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櫻桃小九子
在小男孩視角為主導(dǎo)的戲份中充分展示了拉巴基的執(zhí)導(dǎo)能力,尤其是中后段小男孩和黑娃在街頭的戲,高難度的拍攝環(huán)境和條件竟然拍得毫無痕跡以至于造成紀(jì)錄片的錯覺,的確厲害。但是劇作上又實在糟糕,法庭戲難以直視,黑人母親視角畫蛇添足,刻意的煽情戲更是把整部片往下拽了幾個檔次。

斯蘭德小姐
《特務(wù)風(fēng)云》將敘事放在納粹和豬灣事件兩次重要的諜報大事件上,鋪開了一個較為完整的工作經(jīng)歷和成長,實現(xiàn)敘事匯總的則是“殺父”主題:父親寫下不能對至親撒謊的書信后自殺,而來到設(shè)置在倫敦裁縫店的總部,年長的間諜導(dǎo)師取代愛德華童年缺席的父位,“父”在美國把剽竊的詩念給愛德華,又找同性戀人出賣機(jī)密,兩次撒謊背信遭到愛德華的報復(fù),高潮發(fā)生在拋尸河中的“父亡”場景,愛德華也重復(fù)父輩的命運,大義滅親地設(shè)計把準(zhǔn)新娘推下飛機(jī),對兒子撒謊而失去至親;家人關(guān)系冷淡,女性的偏好(外遇對象都是聽不見秘密的聾子)反映了愛德華變冷的心境,整天面對書桌和錄音帶,唯一帶有人情味的瓶中帆船模型卻成為發(fā)現(xiàn)兒子泄密的殘酷線索,結(jié)尾獨自從百葉窗的投影角度、暗色調(diào)的背景光中邁出,他的人生只依附于國家需要,沒有自我。