流浪在異質(zhì)文明中的樂團(tuán)可以是考里斯馬基式的，可以是庫斯圖里卡式的，甚至可以是張猛式的，當(dāng)然也可以在此處是安哲式的。人群中唯一一襲白裙的愛利妮最終以一襲黑衣混入水鳥般散落草原的寡婦，而父親、丈夫、兒子分在無限相異又趨同的戰(zhàn)爭中死去，此中的陷落是一種希臘的、歐洲的、歷史的陷落（相較塔的人的陷落）。鏡與水、漣漪與倒影，父親舞臺(tái)光下呼喚養(yǎng)女歸來的陰影，終因長眠棺木中而在波濤中消失站立的輪廓。佈景與調(diào)度至為舞臺(tái)與表現(xiàn)主義，而安哲彌足珍貴的特寫鏡頭，給予海的見證下，永恆拆散並永無機(jī)會(huì)再補(bǔ)完的纖細(xì)紅線。｜所謂「哭泣的草原」，事實(shí)上就是水源，全片題眼。