劇情:
終于飛到LA粵語(yǔ)是由黃嘉淇 執(zhí)導(dǎo),岑樂(lè)怡 主演的一部港臺(tái)綜藝。主要講述了: 根據(jù)2017年一項(xiàng)調(diào)查,香港人每年人均出國(guó)旅遊次數(shù)高達(dá)11.4次,成為全球之冠,鄰近香港的泰國(guó)和日本等地更成為了不少港人口中的「鄉(xiāng)下」。自2019年疫情發(fā)生後,在不能飛的日子裡,港人搞盡腦汁體驗(yàn)各 根據(jù)2017年一項(xiàng)調(diào)查,香港人每年人均出國(guó)旅遊次數(shù)高達(dá)11.4次,成為全球之冠,鄰近香港的泰國(guó)和日本等地更成為了不少港人口中的「鄉(xiāng)下」。自2019年疫情發(fā)生後,在不能飛的日子裡,港人搞盡腦汁體驗(yàn)各種異國(guó)風(fēng)情一解「思鄉(xiāng)情」,2021年順著疫苗接種等不同的措施,各國(guó)有著對(duì)外來(lái)來(lái)旅客不同的應(yīng)對(duì)措施。節(jié)目帶領(lǐng)觀眾如何在疫情下到訪外地旅遊,從選擇地點(diǎn)、到地是否需要隔離、當(dāng)?shù)厥欠耖_(kāi)放旅客等各方面條件之下到步的流程,從零開(kāi)始計(jì)劃到出發(fā)。
《終于飛到LA粵語(yǔ)》相關(guān)評(píng)論

你現(xiàn)在在哪里
這故事本身是個(gè)長(zhǎng)很容易讓人不耐煩的自白,相比97年版我更喜歡庫(kù)布里克版的劇情調(diào)整,單刀直入地切入故事結(jié)局兩個(gè)精神病患釋放壓抑心理的情節(jié),接下來(lái)那長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的哼哼唧唧展開(kāi)得定定心心。作為敘事方式與文學(xué)截然不同的電影,庫(kù)布里克版比97年版要成功。

水潤(rùn)雄關(guān)
本自枯燥乏味的金融題材,《大空頭》卻用黑色幽默,在嬉笑怒罵間將深?yuàn)W的專業(yè)術(shù)語(yǔ)呈現(xiàn)的為人忍俊不禁,略帶浮夸凌厲的剪輯,群像出色的把控更是極具張力的以三線交織出這場(chǎng)金融之戰(zhàn),以08年全球經(jīng)融危機(jī)為背景的時(shí)代聚焦,電影對(duì)何為資本的詮釋淋漓盡致。

勝于言語(yǔ)
古典文學(xué)專業(yè)/音樂(lè)/日常表演「男性氣質(zhì)」(粗野,骯臟,無(wú)禮,野性)/二十年悼亡死去的戀人(年上/養(yǎng)成)/偷看健美雜志/歇斯底里的崆峒深柜,被「獨(dú)立自主聰慧機(jī)敏/被認(rèn)為有女性氣質(zhì)人格/的男性」所奪魂并擊?。航?jīng)典(也意味著司空見(jiàn)慣)的性別話語(yǔ)反差操演。 最出色的其實(shí)是鄧斯特的女性形象,是女性主義的,是女性創(chuàng)作者清醒冷靜,不被政治話語(yǔ)帶跑的塑造。 刻意的對(duì)比和符號(hào)表達(dá),完全不如幾場(chǎng)值得銘記的,女性導(dǎo)演視角下新奇,才華沖出屏幕的「性張力」時(shí)刻(那凸起的帶油的馬鞍!那粘在裸體上的泥土!那遮掩自慰的白布!那水中浮動(dòng)的獸皮繩子!共同點(diǎn)就是:沒(méi)有愛(ài),只有性,特直接,女人好可怕,喜歡了)撼動(dòng)人心——若沒(méi)有這些,這片就太過(guò)平庸:類似去年的《最后的決斗》,好導(dǎo)演的生產(chǎn)性輸出,mediocre,挺好,挺累,沒(méi)意思。
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