作為童養(yǎng)媳題材電影，《良家婦女》和《湘女蕭蕭》各有千秋。前者反應(yīng)的是在新中國(guó)到來(lái)時(shí)的女性覺(jué)醒意識(shí)，可是此片則講的是舊社會(huì)中，女性被迫害之后，“無(wú)意識(shí)”地傳承著這種泯滅人性的禮法，形成一種惡果循環(huán)。蕭蕭的婆婆是封建婚姻的迫害者，她的丈夫在外讀書，不接受封建婚姻，可她沒(méi)有意識(shí)到封建婚姻的錯(cuò)誤，仍舊無(wú)條件接受禮法壓制；于是，她的孩子又找了一個(gè)童養(yǎng)媳，把這種女性的痛苦再次傳承下去；蕭蕭的孩子同樣傳承了這種命運(yùn)。電影沒(méi)有臉譜化，而是把一個(gè)人對(duì)于婆家的感激及痛苦的兩面性表現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)，也表現(xiàn)了舊社會(huì)人性中除了禮法的束縛，還有善良的一面，而不是完全遵從封建的臉譜形象。這才符合本性。在斯德哥爾摩摧殘下，每個(gè)人都把封建看作理所應(yīng)當(dāng)，春官最后的背影告訴我們，教育是唯一解救之法。