像毛姆的《面紗》那樣在異國(guó)他鄉(xiāng)檢視和確認(rèn)愛情，又像《英國(guó)病人》 那樣作天作地的用出軌和招妓才能找到突破婚姻危機(jī)的出口，但這種和解最終又迎來的是一方的死亡，直到漫長(zhǎng)的自我放逐與回歸，但重回文明社會(huì)一切都回不去了。最后半個(gè)小時(shí)的放逐順著女人的目光投向那片原始、蠻荒卻壯麗華美的北非天地，攝影漂亮得無以復(fù)加，每一幀都具有壁紙的美感，這種行走之中尋找生活真諦與心靈救贖的戲碼從來不缺前浪和后浪，但如此文藝卻不招人討厭也不容易的。不得不承認(rèn)貝托魯奇很懂女人，很懂怎么拍好女人，而那種失去愛情之后的迷茫與搖擺時(shí)的賣弄，都具有情欲橫流的表現(xiàn)力。