爸爸的冷漠自私十分令人印象深刻。可到了最后，爸爸卻對(duì)米納斯掏心掏肺。伯格曼的電影具有強(qiáng)烈的戲劇色彩。當(dāng)然并不是說像梅里愛那樣的"舞臺(tái)視角禁錮"，而是他可以嚴(yán)格控制影片中的角色，比如這部?猶在鏡中?，伯格曼將故事背景放在鄉(xiāng)下屋子里而不是城市中，也是隔絕了人物與外界的接觸，限制了故事，人物不必要延伸。于是這部電影從頭到尾真的只有一家里四口人。另外，伯格曼對(duì)上帝的"上帝就是愛"觀點(diǎn)，相比?處女泉?中的懷疑看似有所改變，其實(shí)原封不動(dòng)。這從卡淋遭遇"蜘蛛上帝"這一情節(jié)也能看出來(lái)。"上帝就是愛"已經(jīng)用"愛"將"上帝"否定了