先于它是一部變化，折中，或者是溫和保守的賈樟柯作品，《江湖兒女》首先是一部做工出色，幾乎沒有短板的電影。這種出色，不僅體現(xiàn)在予我印象最為深刻強烈的聲音設計處理下（如《男兒當自強》的鼓點，大同街頭一聲槍響），還有人物的情感，真像火山噴發(fā)燃燒過后的灰燼，溫度在不斷冰冷，退卻。僅以摩托車脫逃、奉節(jié)賓館房間等幾段戲，趙濤的精湛表演，都無可厚非。如同國標舞與雪茄，“江湖”自然也是搭港產片之類流行事物所來的舶來品，《江湖兒女》是“男人入錯行，女人跟錯郎”的通俗悲喜劇，但它又在事實層面上，消化了科長近十年的苦思求索（站在《任逍遙》與《三峽好人》的肩膀上）。回到大同固然是無路可退，但消失在監(jiān)控攝像頭畫面的結尾，居然連接了其他獨立電影。