波蘭斯基的控訴不但沒有任何爭(zhēng)議，反而極富現(xiàn)時(shí)意義。因?yàn)椤段铱卦V》里的“我”既是一個(gè)小我，同時(shí)也是一個(gè)小的大我。作為一個(gè)擁有話語(yǔ)權(quán)的“小我”，男主角必須要對(duì)這個(gè)“大我”發(fā)起挑戰(zhàn)。誰(shuí)在控訴？事件當(dāng)事人。然而圍繞這同一個(gè)事件的當(dāng)事人卻有三個(gè)。除了故事里的兩位男主角，當(dāng)然還有事件之中故事之外的波蘭斯基。誰(shuí)在關(guān)心證據(jù)？事實(shí)上，智商情商都不在線的群眾和軍官全在期盼著一個(gè)人的死刑。只有女人站在了男人背后——這是在我們旁觀這場(chǎng)歷史事件的同時(shí)不應(yīng)忽視的證據(jù)：女人不會(huì)相信那些似有還無(wú)的筆跡，她們只會(huì)選擇那個(gè)開口向自己求婚的男人。處在道德審判里的男主角最后終于開口，這是全片最激動(dòng)人心的時(shí)刻。想必沒有哪個(gè)女人能夠拒絕那個(gè)時(shí)刻，但作者最終只能將這場(chǎng)勝利歸為個(gè)人運(yùn)氣：不要指望你的控訴被人傾聽，尤其是一點(diǎn)也不了解你的人。