技術(shù)上毫無(wú)疑問(wèn)是最頂級(jí)的，但想象力上持保留意見(jiàn)，可行性論證優(yōu)于幻想的創(chuàng)作態(tài)度或許成為構(gòu)建這個(gè)龐大系列的阿克琉斯之踵，潘多拉上從生物種類到自然景觀，從地域文明到工具載具，均太過(guò)迷戀且刻板的依據(jù)于地球上的種種現(xiàn)實(shí)，因此片中的震撼或許并非來(lái)自遙遠(yuǎn)的宇宙，強(qiáng)大的技術(shù)支持帶來(lái)的沉浸感早已越過(guò)了虛構(gòu)與非虛構(gòu)的分界線。于是用九十年代好萊塢A級(jí)動(dòng)作大片的打開(kāi)方式進(jìn)入也許是最恰當(dāng)?shù)?，而隨著大戰(zhàn)到來(lái)，宏大敘事的假象也確實(shí)崩壞收束為一個(gè)英雄家庭對(duì)抗反派的單純情境化的營(yíng)救故事，島礁族大軍不知所蹤，世界觀的連結(jié)無(wú)從感知，此時(shí)杰克·薩利甚至說(shuō)起了施瓦辛格干架時(shí)常說(shuō)的那類俏皮話。最為遺憾的是第一部強(qiáng)調(diào)的觀眾與電影、技術(shù)與電影等“阿凡達(dá)”式的類比升華更是于結(jié)局再度睜開(kāi)的雙眼中蕩然無(wú)存，“我看見(jiàn)你”僅成為一句空洞的戲中臺(tái)詞。