波蘭斯基對(duì)事件的描繪還遠(yuǎn)趕不上作家左拉《我控訴》原文的情感波濤和義憤填膺，謹(jǐn)小慎微，克制理性，他拍得像完成填色作品時(shí)生怕畫(huà)出一點(diǎn)點(diǎn)線(xiàn)一樣。本片以皮卡爾上校這個(gè)歷史上實(shí)為”反猶主義者“的角度講述了德雷福斯翻案的過(guò)程，甚至不是導(dǎo)演在以德雷福斯自比。記憶閃回和線(xiàn)性敘事穩(wěn)到就是一雙冷靜地翻開(kāi)案卷的手。感慨的是，皮卡爾上校打不開(kāi)的窗，德雷福斯沉冤已過(guò)百年，那扇窗我們還難能打開(kāi)；然片中各種角色乃至工具人的自尊品格，放在今時(shí)今日都難望其項(xiàng)背；如果一個(gè)社會(huì)能包容作家諸如左拉行使自由意志寫(xiě)作出《我控訴》這樣的作品、能包容就算身為階下囚了也有叫停囚車(chē)，買(mǎi)一份報(bào)紙閱讀的權(quán)力，仍讓人心向往之；被從背后槍擊的人權(quán)律師、被焚燒的報(bào)紙、被滔滔人群致敬的將軍…不經(jīng)意間成就了電影內(nèi)外互文的歇斯底里。（15）