部分小景別的奇觀鏡頭并不做多角度重復(fù)展示、反而轉(zhuǎn)瞬即逝，這在全片以緩慢持續(xù)的長鏡呈現(xiàn)奇幻場景的震撼中，倒是顯現(xiàn)出特殊的自信。將騎士剝離掉榮耀的外衣，把本真面目呈現(xiàn)出來，以達到從神到人，正視欲望與生活的人本主義，還原傳說實貌的想法，與形式上恢弘莊重的設(shè)計產(chǎn)生了極大的相斥感。在鏡頭調(diào)度將部分段落推向某種深意的時候，往往和被塑造成普通人的男主起了極大的沖突，并無深意承載的角色并不能與場面設(shè)計產(chǎn)生有趣且哲意的思路，而是會顯現(xiàn)極為空洞的無物。譬如中段被綁架一場，環(huán)形搖鏡跨越時間的鬼魅塑造，在新奇與震撼上能夠引起極高的贊譽，可并不能真正聯(lián)系背景，碰撞出有意義的東西。這也是導(dǎo)演需要借助臺詞的隱晦來延伸含義的原因。大衛(wèi)·洛維即沒能像溝口健二使用超神調(diào)度凸顯情感的顛覆，也沒達到斯科塞斯另寫神話的普通人還原。