我或許明白了陳凱歌后期為何發(fā)生轉(zhuǎn)變，當代的不給拍，解放前（時）有《黃土地》，解放后有《孩子王》，作為鄉(xiāng)土的中國已經(jīng)沒東西可拍。可無論《黃土地》還是《孩子王》，都深深地扎根于腳下的土地，皆充滿現(xiàn)實的張力。這份張力體現(xiàn)在《黃土地》里女娃哀愁的歌聲中，體現(xiàn)在《孩子王》里執(zhí)拗地抄寫字典的王福身上。這不像許多評論說的可以僅僅歸為對舊社會和規(guī)訓的批判那么簡單。這份創(chuàng)造者的敏感性就像天性一樣不會遺失，那為何陳凱歌變成了后來那樣？或許是因為《霸王別姬》之后越來越夸張的銀行流水？又或許是徹底失去了希望？我不得而知，但作為觀影者，現(xiàn)在我的眼中還能清晰地映出這片黃土地，我祈求著我能永遠保存這份與鄉(xiāng)土共進退的決心。