作者當(dāng)編劇不懂戲還自我陶醉在原著里，導(dǎo)演風(fēng)格和選角也是問題，除了男主其他選角很合適，結(jié)果拍出來都顯老成了老幫菜陳舊年代劇。歸根結(jié)底還是做劇思維在舒適圈，原著篇幅適合改劇，懸疑線索編織完成度較弱，重在筆觸和氛圍，最后落在時代悲劇上，影視化重心在此。但目前呈現(xiàn)出來的解題思路還停留在做生活劇，敘事平淡，細節(jié)氛圍不夠極致。這類東北懸疑社會派小說，語言文學(xué)性強于情節(jié)性，所以氛圍還原比主題表達層面重要。其他類型劇在故事題材上創(chuàng)新，懸疑劇創(chuàng)新得在故事之外了，因為該類型故事文本表達在審查環(huán)境下沒法突破太多，況且國內(nèi)外懸疑小說在題材事件上已經(jīng)落入窠臼。別老盯著原來的故事了，細數(shù)歷來爆款懸疑劇，故事本身不新鮮照著原著來，新的是敘事結(jié)構(gòu)、影像風(fēng)格、配樂，或者引入新的話題。看了這個就非常期待形式上創(chuàng)新的劇版摩西了。