《兒媳期第二季》相關(guān)評(píng)論

阿拉蕾愛做夢
三星半. 《歌廳》更多地只是劇情片而非歌舞片,若將占比不大的舞臺(tái)場景除去,所剩便僅是多少有些干巴巴的故事主干――由于劇作組織缺乏凝聚力,情節(jié)邏輯有失水準(zhǔn),連帶導(dǎo)致主要人物的塑造也受到了影響;同性題材與政治議題看似大膽,實(shí)則仍是忸怩作態(tài). 至于歌舞部分,其獨(dú)立于敘事同時(shí)又與劇情進(jìn)程發(fā)生互文的技巧確有新意,抽象的舞臺(tái)之內(nèi)向其外不時(shí)插入暗喻的手法令人聯(lián)想起古希臘戲劇中背景歌隊(duì)的功能――但也正因如此,這一效果便未必是歸功于電影而更近于音樂劇:在它的骨子里,百老匯的血統(tǒng)要大于好萊塢的.

年輕的芬奇
戈達(dá)爾是用很多哲學(xué)、政治、社會(huì)學(xué)的超驗(yàn)概念去塑造一個(gè)看著不明覺厲的環(huán)境來說“我愛你”。但是很抱歉,如果把他對(duì)阿爾法城的描述拆解,這么長的片子最后只剩下兩個(gè)字“幼稚”。不可否認(rèn)片子很好看,放到今天當(dāng)代藝術(shù)語境下也絕不過時(shí),這跟tom ford有點(diǎn)像(這么比喻好像也不妥,太貶損戈達(dá)爾了),都同樣逃不過形式遠(yuǎn)大于內(nèi)容的批評(píng)。正值疫情與民怨沸騰之際,看這部電影會(huì)有種莫名的怒火與悲憤,憑什么戈達(dá)爾可以活得這樣“何不食肉糜”,以至于作品中全是高姿態(tài)的清高與冷血,仿佛看到這個(gè)臭老頭用蘭花指捏咖啡杯,趾高氣昂地站在制高點(diǎn)去嘲笑人類的生存。我不會(huì)給低分,因?yàn)槭址ㄕ娴暮芷?,像極一張爬滿蟲子的精美綢緞,你看以一臉鄙夷地看著身上的蛀蟲,但終有一天你也會(huì)被它們不帶任何感情地蛀光。
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