幾多史殤，幾多人往。侯孝賢繼續(xù)捕捉個(gè)體經(jīng)歷和歷史進(jìn)程的局部疊加，具現(xiàn)為幾處長(zhǎng)鏡頭以本土和殖民空間布局的匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，物是人非油然而生。和一些前作對(duì)比，主角的單一限定也讓這部的整體敘事更加線性化，最大程度接近了一種紀(jì)錄片樣態(tài)，沒有生出立體的旁枝末節(jié)，(也契合了李天祿本人的出場(chǎng))，這樣就讓整部片的歷史進(jìn)程顯得更為龐大(家族和個(gè)人的區(qū)別)，而個(gè)體經(jīng)歷更加脆弱，畢竟這就是演員本人的實(shí)際所經(jīng)歷的。