動(dòng)作戲有多天才，敘事和劇本就有多平庸甚至災(zāi)難，也難怪當(dāng)年的觀眾不買賬，就像后來的《玻璃樽》。 成龍對(duì)故事的藝術(shù)感知只停留在好人好事的道德故事水平，但看得出他并不甘于做一個(gè)“雜技戲子”，總想當(dāng)文化意義上的“主角”(這來自于85年警察故事的形象突破)，意愿是對(duì)的，錯(cuò)在他自傲的落實(shí)，(沒有水平，當(dāng)什么編劇呢 然而當(dāng)年的成龍沒意識(shí)到的是，快樂并不來自假模假樣的道德說教，而是來自于他自己，他可以高要求自己，但不能綁架觀眾。