3.5 所有在海邊、家庭角色外旁觀的猶豫不決，最終都化成了受惶然、好奇驅(qū)使的義無(wú)反顧的跳躍。每個(gè)墜入水中的動(dòng)作都永遠(yuǎn)是外化成長(zhǎng)最好的方式和節(jié)點(diǎn)，沒(méi)什么比這鮮活涌動(dòng)的能量更能振奮人心。選擇異想天開(kāi)的浮船、選擇命運(yùn)箭頭的指引，每一個(gè)細(xì)節(jié)圖景都促使電影美得像個(gè)童話，它絕非在鋪陳苦難去打動(dòng)觀眾，反而以沉默作答、以擁抱作解，以奔跑掙脫，這樣的呈現(xiàn)比一些用搖晃鏡頭的偽現(xiàn)實(shí)主義作者不知道要高明到哪里去，避開(kāi)了落入達(dá)內(nèi)懸疑精密結(jié)構(gòu)的桎梏——它很好地打破了這個(gè)傳統(tǒng)，變得更為放松、源于自然不刻意的孩童視角創(chuàng)作。無(wú)時(shí)不刻在告知著人們丑陋的并不是這個(gè)世界本身，而是那些以己之惡投射現(xiàn)實(shí)的成人。對(duì)很多微妙情緒的把控可以說(shuō)是近年新生代兒童單元的高峰了，這是所有地域孩童共有的「孤單殖民地」，是「屋檐之下」，是「小小港灣」。