劇情:
平行世界物語是由秋山勝仁 執(zhí)導(dǎo),山口隆之 田中理惠 內(nèi)川藍維 豐口惠美 大林隆之介 小林優(yōu)子 中村千繪 緒方賢一 土井美加 野澤雅子 主演的一部日本動漫。主要講述了:高校生の四加一樹は、周りには見えないロボットの幻影が見えるようになり変人扱いされていた。それを知った科學(xué)者の真田博士は、四加を研究室に連れてくるように娘の三月に頼む。博士はパラレルワールドを証明しよう高校生の四加一樹は、周りには見えないロボットの幻影が見えるようになり変人扱いされていた。それを知った科學(xué)者の真田博士は、四加を研究室に連れてくるように娘の三月に頼む。博士はパラレルワールドを証明しようとしており、怪しげな裝置に四加を座らせるが、手違いにより別世界へと転送してしまう。 平行世界に飛ばされた四加は、特定の人間しか操縦できないコアロボット1號機”ハルツィーネン”を巧みに操縦して敵を撃破する。これを知ったこの世界の真田司令長官は四加を呼び出す。四加は元の世界に返して欲しいと頼むが、侵略者との戦爭が原因で理論は完成していなかった?! 闋帳蚪Kわらせて早く帰るため、一緒に平行世界に飛ばされた三月と真田家に居候しつつ、ハルツィーネンを操縦して侵略者と戦うことになるのだが、それはそれとしてドタバタな日常生活が始まる。
《平行世界物語》相關(guān)評論

面具
0.5B ①人和身份是有距離的,人≠身份,避免角色太過于臉譜化,有犯罪傾向的警察。箭射中了靶子,離開了弦——一群像黑社會的人,是警察。先出現(xiàn)事情,再出現(xiàn)人的身份。身份配不上人,好人沒好報。高度的矛盾和統(tǒng)一性。 ②半逃亡半旅行,但不是徒勞,因為徒勞的前提是有所求,《花火》沒有目的性。所以不同于傳統(tǒng)的劇作模式,不是已知類型片的形式。 ③越是悲劇的東西,就越具有喜劇的潛力,那么可能越是殘酷的世界,也就越值得與之對抗。北野武早期的漫才演員時期,用的就是這個悲劇與喜劇曖昧不清的界限來創(chuàng)造作品觀賞性的。 ④享受絕望有嬉笑和暴力的方式?;睢克劳鰜硖用摻^望的希望,除了是對絕望的一種享受之外,什么也不是。 哀悼、悲傷都是對絕望的一種形式意義上的「享受」。所以自殺才是選擇希望,向天開槍是選擇絕望。

黃意
【B+】 三年后影院二刷,維持【B+】。所有看法與當(dāng)年完全一致,只加兩點:這不就是科波拉的《出租車司機》。才注意到最后一鏡是這樣的,怕不是偷師阿克曼。 漸入佳境。實在想不到科波拉居然會拍一部如此穩(wěn)健的作品,還是70s的那位氣度逼人的科波拉。感官電影:無孔不入的聲音成為一切恐懼的直接來源,在保證視覺外將絕大部分重心轉(zhuǎn)移至聽覺,是一個相當(dāng)大膽的做法。而聽覺上的反復(fù)更達到了視覺無法觸及的煎熬的感受,觀眾與人物一切在聲音中被不斷抽離,在結(jié)尾一場戲——“聲音”的夢魘首次徹底消失,卻在平靜中完成完全的爆發(fā)。最后20分鐘當(dāng)屬超級杰作,但這種略古典老派的敘述方法是我所排斥的。
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