其實(shí)大部分懸疑片在內(nèi)容上都是比較簡陋的，能夠像比利懷德那樣兼顧強(qiáng)敘事與懸念設(shè)計(jì)的導(dǎo)演挺少的，所以很多懸疑片導(dǎo)演為了彌補(bǔ)故事性的缺失，就想方設(shè)法在其他部分找補(bǔ)。比如這部《無聲言證》做了非常討巧的三重陌生化嵌套，女主是啞巴，無法通過聲音來傳遞信息，這是溝通方式的陌生化；一眾人馬身在異國拍電影，語言不通，這是敘事場(chǎng)景的陌生化；正反兩方都是電影從業(yè)人員，很多重要的戲劇性轉(zhuǎn)折都和電影有關(guān)，這是敘事身份的陌生化。三重陌生化的構(gòu)建，頓時(shí)讓簡陋的故事充滿了看點(diǎn)，啞女與歹徒在影棚的貓鼠游戲、打電話報(bào)警時(shí)的視聽焦慮、對(duì)警察身份認(rèn)知的滯后傳達(dá)，都達(dá)到了不錯(cuò)的效果，全程被按在椅子上，享受導(dǎo)演刻意營造的視聽信息差，女主的啞，正好應(yīng)對(duì)大熒幕面前觀眾們的尖叫。除了故事本身比較老套之外，場(chǎng)面調(diào)度和情節(jié)設(shè)置都非常耐人尋味。