兩種速率，褒曼與烏曼，英語與瑞典語，舞臺搬演與景深調(diào)度，在高速碰撞后又分別回到了各自的運行軌道上，像兩條射線?！拔視r常遠遠地看著我的妻子，而她并不知道我的在場”，這就是電影的視角，長焦遠攝特寫幾乎把兩張面孔壓縮到同一平面展開交鋒?；貞浿械挠跋窨偸侨缒灸艘涟憔}默，所以母親最害怕的是癱瘓在床的海倫娜而非伊娃，因為口吃者/木乃伊本身的在場就是最雄辯的，她是過往直接通向現(xiàn)在的黑洞。母親的噩夢揭示了她其實一直都知道曾經(jīng)發(fā)生的事情，大段的對話只是一種“平面”的催化，一如那些臉部的特寫。