希望Mouchette到天堂后能遇到《德意志零年》里的男孩。銀幕上的掙扎太多了，陷阱中的鳥、獵人間的兔、風(fēng)暴幻覺里的人，音畫時常詭異錯位，種種苦難和暴力在極扭曲又極冷靜中悄然執(zhí)行，像女孩臉上的淚，來得無預(yù)兆，走得無宣泄。她的反抗相比之下太瑣碎了，不過砸在環(huán)境身上一把把不痛不癢的泥巴，看得人憋著太多口氣，只有一死了之。女孩的自殺和周遭全部的（女性）苦難和（父權(quán)）暴力一樣也是無預(yù)兆且無宣泄的，卻又執(zhí)著地為自己營造一點(diǎn)點(diǎn)儀式感，撲通一聲，她重重沉入河水、輕輕告別一切扭曲和冷靜。最后一個鏡頭不是對墳?zāi)沟哪?，而是不斷回放一瞥，水紋和野草的震動匆匆反復(fù)，這口氣最后也沒呼出來。說實話看這種天主教現(xiàn)實主義片永遠(yuǎn)不能共情，里面人物的情緒和動機(jī)我總是難以理解，看得特別坐立難安。