這是一部以聲音為骨架的電影。這是孩子的視角，是孩子對(duì)世界的建構(gòu)還是孩子對(duì)問(wèn)題的歸因。伯格曼還原出了最有年味的場(chǎng)景，是其他影視里有形無(wú)神的、僅存在兒時(shí)記憶里的年味。我被很多幕擊中，或者說(shuō)很多聲音擊中：百無(wú)聊賴的下午空蕩的房間里回蕩的掛鐘聲；劇場(chǎng)開演之前局促的等待和四周的竊竊私語(yǔ)聲；被催去睡覺的孩子躺在漆黑的房間里偷聽到大人們?cè)谄渌块g的說(shuō)笑聲；還有清晨的踩雪聲、宴席上各式的發(fā)言聲以及摸黑來(lái)到自己床邊的母親的悄悄話聲，等等等等。伯格曼構(gòu)建了最真實(shí)準(zhǔn)確的聲音骨架，但是貼上了有些超現(xiàn)實(shí)的畫面和故事，而后延展出了對(duì)父權(quán)的反抗。這就是一個(gè)孩子的視角，一個(gè)孩子以一個(gè)具象的記憶點(diǎn)構(gòu)建起來(lái)的或真或假的記憶世界。我不認(rèn)為伯格曼是在任何意義上地試圖和解，他只是用最后一部影片，還原了他對(duì)這個(gè)世界最初的認(rèn)知和希望。