如愛神般的曼圖亞公爵，如天父般的蒙特羅內(nèi)伯爵以及維克多雨果筆下最常出現(xiàn)的丑角，無論是《笑面人》里的格溫普蘭，或是《巴黎圣母院》里的鐘樓怪人卡西莫多，還是本片中的弄臣里戈萊托，他們永遠(yuǎn)是悲劇的化身。 而本片則有著鮮明的逃避主義色彩，無論是朝臣、弄臣或是殺手，都在掩藏一個(gè)本質(zhì)問題，一切悲劇的根源其實(shí)是曼圖亞公爵的花心好色，而做惡人的是被逼無奈的朝臣和討歡心的弄臣，成為悲劇的是弄臣和癡心的情人。 而逃避主義色彩一直是意大利歌劇電影的特征，逃避到歌劇世界，逃避到中世紀(jì)，成了這一類型電影的顯著特點(diǎn)。