綢緞與鮮花是朝鮮，暴戾、壓迫與凌虐也是朝鮮。從儒生死諫到兩班潰散這條線可以看出編劇的野心，但是有些被冗長(zhǎng)的多角戀拖住了（就像現(xiàn)實(shí)中不徹底的革命…）。女主是家國(guó)變革的理想化身，男主則是屢次自我放逐的流亡者，一個(gè)所求不過(guò)生之尊嚴(yán)的奴隸的孩子，在亂世中一次次絕望而走向自我獻(xiàn)祭。小姐的愛(ài)是解放之路上遇到的烏托邦，但男主是在用愛(ài)構(gòu)建漂泊中所能渴求的全部歸屬與光明。李秉憲真的是神之演技，最后那個(gè)含著淚的笑，同時(shí)懷著對(duì)明知虛無(wú)的愛(ài)情圓滿之渴盼，和在曾擯棄他的土地上最后燃燒的決心…他和金泰梨的表演令我和金銀淑圓不過(guò)去的許多bug和解。