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《小姐姐去哪兒》相關(guān)評(píng)論

張還吾
靜止的孤獨(dú) 羅伊·安德森的長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用使所有人都在設(shè)定的時(shí)間漩渦里,通過(guò)舞臺(tái)劇般冰冷的構(gòu)圖和少量的臺(tái)詞,在虛無(wú)縹緲中展現(xiàn)小人物的無(wú)奈和悲哀。全片都充滿(mǎn)了隱喻,羅伊的批評(píng)是嘲諷不是激憤的,他的鏡頭是灰暗的、無(wú)生氣的、看不到盡頭。

_咸菜君_
可以看出導(dǎo)演拍這類(lèi)劇已經(jīng)爐火純青了,畫(huà)面的光影,鏡頭語(yǔ)言,其實(shí)比第一部要好,表演也越來(lái)越半澤風(fēng)了,不過(guò)導(dǎo)演處理得不錯(cuò),再加上我可能也適應(yīng)了,并沒(méi)有很出戲的感覺(jué),反而會(huì)適時(shí)增加熱血感和笑點(diǎn),很有“金融武俠”的風(fēng)格了。反轉(zhuǎn)多,案子變大,人物出場(chǎng)增多,信息量極大,如此情況下受篇幅限制,很多配角都略顯臉譜化,不過(guò)也并不很影響觀(guān)感。幾個(gè)受歡迎的“反派”配角最后紛紛洗白加入主角陣營(yíng),雖然套路,但看得真的很爽??!整體劇情很理想化,半澤敢于以個(gè)人對(duì)抗集體,甚至政府,最后也都取得了成功,仿佛主角光環(huán)籠罩。但是或許就是這一點(diǎn),能吸引到在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法活成半澤那種人的觀(guān)眾吧?!?.4】
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