我沒有看見任何具有真實(shí)生命氣質(zhì)的“人”。看到的只是被弗洛伊德精神分析所框定的四具僵化的程式化人物模版在諸多復(fù)雜的心理情結(jié)與上帝“沉默”的苦楚中進(jìn)行的扭捏而甜膩的肢體化夸張表演。細(xì)微流動(dòng)的自然化情緒在此種極度夸張生硬的方法派表演中完全喪失。并且伯格的影像構(gòu)建策并未達(dá)到其晚期如火純青的水準(zhǔn)，許多特寫并未將人物面容（神經(jīng)面板）的“強(qiáng)度性容貌”與“映射性容貌”呈現(xiàn)出來，而這對(duì)將“特寫”作為情感噴發(fā)著力點(diǎn)的伯格曼來說無疑是更為致命的。