試圖以極具感召力的「歌舞」來「帶節(jié)奏」的《安妮特》有如跳梁《小丑》一般。卡拉克斯這部超具「掌控感」的寓言本身是一部「失控」之作——雖然他的「女兒」可以成為他的面具、傀儡和替身，但他卻無法代表自己的「作品」說話。從脫口秀演員和圍觀群眾的角度來看，顯然，這是一段權(quán)力不對(duì)等的兩性關(guān)系：男主不僅有發(fā)令權(quán)，還有辯護(hù)權(quán)，觀眾和女主一樣，在意識(shí)/感受到「被冒犯」之前，都是與「神圣暴力」粘連在一起的享樂者和同謀者。在「權(quán)力聚集」的發(fā)布會(huì)和演唱會(huì)上——這個(gè)「權(quán)力反轉(zhuǎn)」的時(shí)刻，正是「討伐」和「實(shí)錘」一個(gè)「暴君」的時(shí)刻。此刻，作為觀眾的「我」為自覺進(jìn)入這個(gè)語境而感到羞愧，因?yàn)椤肝摇共辉赋蔀閳?zhí)法者，更不愿成為執(zhí)法者手中的槍——假如正值「興奮」的你手中正好有把槍，你會(huì)因?yàn)樽罡咧笓]官的一聲令下而向某個(gè)「口嗨者」掃射嗎？