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《替嫁后，墨總嬌妻掐腰寵》相關(guān)評(píng)論
失血的布谷鳥
3.5。看的時(shí)候也和Roger Ebert一樣以為這又是考夫曼的點(diǎn)子，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)這個(gè)Chuck Barris確有其人。整體上不算一部難看的電影，克魯尼的初次導(dǎo)演技巧不是大師之余絲毫不會(huì)給這個(gè)劇本減分，但影片核心的idea初看有趣之余其實(shí)相當(dāng)乏味，或者說(shuō)太多混雜的元素沖淡了集中的情感沖擊，演變成無(wú)聊了。
少女媛圈圈
意料之中不好看，電視劇看過(guò)下一集就棄了，想拍大格局可又明顯受限制不敢拍，劇情也不覺得緊張，《選戰(zhàn)》要拍電影版多好。最后一堆人的高空鏡頭太像布鏡微型模型的感覺了。
那一片森林的家
無(wú)論什么時(shí)候走在書店的攝影專區(qū)，《淺田家》的cover都絕對(duì)是最抓我眼的那一本之一，充滿故事感的銀色消防小分隊(duì)，佐以赤紅的簡(jiǎn)體大標(biāo)題，總顯得相得益彰，同名電影完全沒有辜負(fù)這份對(duì)攝影集一見鐘情式的感動(dòng)，當(dāng)寫真的魅力透過(guò)電影藝術(shù)加以二次表達(dá)后，一切以記錄與演繹為主導(dǎo)的媒介形式似乎都褪去了“加工”的濾鏡，回歸到以人文本的語(yǔ)境，正如淺田政志在《淺田家》寫下的這段心語(yǔ)：我一直在想，但是一直沒能想出來(lái)，世界上到底有多少個(gè)家庭？我想走遍世界的各個(gè)角落，結(jié)識(shí)盡可能多的家庭，為盡可能多的家庭拍照。希望大家體驗(yàn)一下像我家的這種“家庭紀(jì)念照”的意義。其實(shí)，那張照片本身或許并沒有那么重要，家人在一起，我們?cè)谝黄?，是最重要的！我希望從此邁出第一步
