影片的結(jié)局，安托萬(wàn)的逃亡使得他在觀眾的視覺當(dāng)中自由地享有了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭段落。他經(jīng)過(guò)沙灘，踏入淺水，而后轉(zhuǎn)回頭朝向攝影機(jī)。這構(gòu)成了一個(gè)在世界電影史與世界文化史中同樣重要的時(shí)刻，就是時(shí)間影像徹底地取代了運(yùn)動(dòng)影像一一運(yùn)動(dòng)影像就是我們所習(xí)慣的蒙太奇剪輯，即通過(guò)鏡頭的組接建立起一種因果關(guān)系的表達(dá)，而支撐著這種因果關(guān)系表達(dá)的正是社會(huì)的主流邏輯和主流價(jià)值。而在時(shí)間影像當(dāng)中，時(shí)空關(guān)系，聲畫關(guān)系成為了最基本、最重要的全部?jī)?nèi)容，它不再被外部世界的邏輯所支撐，它可能因此而顯得令人迷惑，但也因此成為一種直接的重?fù)?，讓我們?nèi)シ词∥覀冎蒙淼氖澜?，讓我們?nèi)シ词∥覀內(nèi)粘Ｉ钪兴缿{的邏輯，讓我們?nèi)シ词∧莻€(gè)擁有強(qiáng)大權(quán)力因而可以不斷地給自己的合法性提供自我論說(shuō)的世界是否真的那么合理。