《拆彈專家2》是一個行為藝術，必須在特定的藝術“界”的政治環(huán)境之下被理解，并產生意義。邱禮濤以香港電影過度的運動，以及其標志性的cult趣味之下掩蓋了其作為一部黑色電影的事實，它的身體性在于無身體性的平面化，機械感，空無的記憶。換言之，這場滅頂之災并沒有真正地發(fā)生，戰(zhàn)場只不過是意識形態(tài)—記憶術在空間之中的斗陣，正如同影片之中，潘乘風的義肢不斷失去，而所有人都在向他提供著一種記憶的義肢。那么他究竟是誰？這一詢問，連同劉德華在香港電影中似曾相識的面孔將引向一個后殖民的區(qū)域身份認同，以及一年前的一個創(chuàng)傷性的事件。他必須以英雄姿態(tài)死亡，從而構成這個問題的終極懸置。