
《和子與周的五彩日?!废嚓P(guān)評(píng)論

卡卡不會(huì)丟
《老獸》里沒(méi)捋清楚的,這回全都捋清楚了,除此之外還一再?gòu)?qiáng)化媒介(讓人想起《大佛普拉斯》)和沖突,人與人的陌生、交流的不可能通過(guò)鏡子(很楊德昌)、倒立、前作里沒(méi)出現(xiàn)的“太空蒙古包”和本作里新加入的恐龍很好地進(jìn)行了視覺(jué)化呈現(xiàn);景別從小變大、電子聲音的出現(xiàn),給全片賦予一種賈樟柯式的現(xiàn)代主義(尤其《世界》)。不變的是背景,一片巨大的經(jīng)濟(jì)衰敗的荒涼圖景。黃軒把沖動(dòng)和絕望演繹得很好,兩場(chǎng)吵架戲張力十足,有老夫妻的味兒了。喜歡這次冷峻的幽默感(掉眼珠子的恐龍;樂(lè)隊(duì)助興蒙古包燃燒)

園汪汪
喜歡第一部,也喜歡第二部。女第三者一臉無(wú)辜裝大氣的樣子,真是不討好呀。還在那里說(shuō)"要分清感情和愛(ài)情"。。。孰輕孰重拎不清呀。yoyo和十三的婚姻已經(jīng)是維持得很好的那種了。至少彼此都很心疼對(duì)方。

快點(diǎn)來(lái)睡覺(jué)樂(lè)
【C+】徐克+仙劍奇?zhèn)b傳,電影不差,但國(guó)漫崛起了嗎?沒(méi)有的。經(jīng)過(guò)數(shù)年,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)已基本解決態(tài)度差,制作糙,取向價(jià)值低幼等問(wèn)題。真正擺在他們面前的桎梏,是“寫(xiě)出屬于動(dòng)畫(huà)的劇本”,而不是講一個(gè)用真人形式也能拍攝的故事。動(dòng)畫(huà)的意義不是給劇作潦草遮羞,而是為了去展現(xiàn)想象力與現(xiàn)實(shí)世界無(wú)法實(shí)現(xiàn)的東西,等華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)人能普遍有這層意識(shí),國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)才真正有趕日超美的可能。
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