威震八方

其實(shí)案情本身的偵破也就那樣，根據(jù)我掌握的資料看不論是丟槍還是審訊的過程都美化了不少，打動(dòng)我的更多是有意或無意記錄下的一些民生細(xì)節(jié)。某次偵察員到一個(gè)地方蹲守肚子餓了買炒粉，結(jié)果十元錢對(duì)商家來說太大了找不開，而酒吧地痞敲詐客人能一次好幾千，老板沒錢發(fā)工資自己卻去玩小姐，寧夏的年輕打工者在北方的冬天晚上睡餐廳桌子上或者就圍著火爐度夜，他們的工資大概也被克扣，很多人也只能考偷竊為生，部分人甚至到西安后從來沒機(jī)會(huì)洗個(gè)澡，還有因找不到工作準(zhǔn)備集體去酒店坐臺(tái)的年輕女子。

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子強(qiáng)

這次的隱喻和設(shè)定都比較直白，不過平心而論，催眠、雙生、鬼魂索命、死者復(fù)生這些類型/奇幻要素大抵都是黑澤清喚醒觀眾的方式。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，他都成功維持了類型規(guī)則、現(xiàn)實(shí)批判、審美追求之間的平衡，于此看待本片甚至可以當(dāng)成范例。于個(gè)人而言本片向類型規(guī)則傾斜得多了一些，但無傷大雅。

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停止狡辯

勉強(qiáng)及格。這部是借20歲若尾文子投奔母親藝伎姐妹的故事緣起，再度刻畫了兩個(gè)溝口健二式苦命兼堅(jiān)韌的女性形象。第一幕是新人學(xué)藝做工、見識(shí)“保護(hù)人”內(nèi)幕的藝伎生活體驗(yàn)卡，敘事沒什么波瀾，唯有若尾文子的稚氣可愛（喝醉那段萌?。?。第二幕的東京之旅，在火車上偶遇潦倒老爸，父親角色在這里是若尾文子悲劇宿命的具現(xiàn)化，他一出現(xiàn)就表示任務(wù)肯定會(huì)搞砸了。第三幕是師徒倆被本地同行封殺，老板娘的手腕算不得狠辣，無非語言上威逼利誘和電影中間接表現(xiàn)的慫恿同行，讓兩位女主的困境沒那么夯實(shí)（85分鐘片長(zhǎng)的體量的確很難渲染出角色的困窘，但對(duì)于溝口來說不應(yīng)該做不到），父親又一次恰好的出現(xiàn)找?guī)煾附桢X，師父也借了，而若尾文子對(duì)師父陪睡來養(yǎng)活自己則義憤填膺，像這種塑造角色溫柔、獨(dú)立的橋段，實(shí)在是有點(diǎn)理想化兼老套了

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牛鼻子老道

VR電影真的是個(gè)新奇的體驗(yàn)了，因?yàn)闆]有預(yù)期，所以整體感受其實(shí)沒有那么好，只是比普通平面電影多了很多角度，但演員的表演還是平面的，應(yīng)該是為了觀眾觀感，每一個(gè)鏡頭里的表演也很緩慢，最喜歡兩個(gè)片段，一個(gè)是李在挖蟲，母親從右往左穿過；另一個(gè)是母親從路盡頭走來直到消失，轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)背后樓上有白衣女子一直在觀察。家在蘭若寺，活著是真的在活著，鬼怪怕都是幻想的。（2019北京國(guó)際電影節(jié)）

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再見。少女。

本片是相聲演員馮鞏首度自導(dǎo)自編自演之作，但作為新導(dǎo)演，馮鞏此片的表現(xiàn)只能說偶有佳句，整體卻是平平無奇。馮鞏的小人物演出自然是頗具神采，徐帆扮演的滿口鄉(xiāng)音的市井婦人亦是一次技巧性的成功示範(fàn)，演兒子也很有性格，只是幾段幽默俏皮話之外，全片講述一個(gè)熱心腸的小人物抱得美人歸的故事，總是有些沉悶，馮鞏除了經(jīng)營(yíng)個(gè)別場(chǎng)面成功外，數(shù)段感情穿插皆找不到一個(gè)有力的情感紐帶，使得整體只能流於鬆散。

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