熱愛俄國文學(xué)的導(dǎo)演用一整部電影向他的偶像們致敬：主體情節(jié)是契訶夫的兩篇故事（《妻子》、《好人》），窮人捍衛(wèi)尊嚴(yán)的方式來自《白癡》，等等。命題、情感......均來自晚期的契訶夫（收束全劇的獨白，也是照錄《妻子》原文）。然而在這座龐然大物的內(nèi)部，屬于契訶夫的那些部分、以及導(dǎo)演新的演繹與寄托，竊以為尚未完全諧和、有時瀕臨失衡（數(shù)年后同一風(fēng)格的《野梨樹》，即是失控）。2014年的戛納金棕櫚獎，也是褒揚創(chuàng)作者突破自己既有風(fēng)格、試圖令電影的思辨濃度不亞于文學(xué)小說的艱苦努力吧。