22.08.12 1號廳 0?1? 電影拍到這種份上已經(jīng)不能被簡單稱其為電影了，安哲早已超然物外。 真的很慶幸是在大銀幕上解鎖安哲。當(dāng)電影真正回歸到它應(yīng)有的載體上，鏡頭的每次移動，聲音的每次出現(xiàn)，都把其中的感染力放大到極致。安哲的長鏡頭，包括演員的表演都有一種刻意為之感，但正是這種刻意為之完美地把記憶和現(xiàn)實交織在一起，把生命的有限融入到了時間的無限之中。長焦鏡頭把畫面壓平，搭配鏡頭平穩(wěn)的移動，讓整體在成為古典神話的同時兼具青春童話及現(xiàn)代寓言的特質(zhì)。當(dāng)記憶和當(dāng)下并列，當(dāng)戀人間的癡戀、長輩對晚輩的愛護、人們的爭斗等同時壓縮在一個時空下，人的一生再度如莫比烏斯環(huán)般回到時間也都靜止的某刻，瞬間蒸騰起對人生、時間的恐懼和敬畏，觀眾對于這一刻的到來，永遠不會感到“阿加尼斯” 明天，也只比永恒多一天而已。