從《重建》開始，安哲就已經(jīng)熟練掌握了玩弄時(shí)空線條的手法，從文本層面的隱形遞進(jìn)轉(zhuǎn)而形成影像層面的時(shí)空調(diào)度長(zhǎng)鏡頭，在本片中以超現(xiàn)實(shí)的形式初露頭角，一個(gè)鏡頭內(nèi)完成多次時(shí)空轉(zhuǎn)換，以柱子、門框等自然分割物為軸環(huán)繞360度而背景卻在鏡頭背面悄然變化，室內(nèi)環(huán)境變化實(shí)則是室外時(shí)代變化的前奏，每個(gè)人的歷史進(jìn)而融入國(guó)家大歷史背景中，最后用高位推拉為這驚艷的時(shí)空長(zhǎng)鏡頭完美收尾，實(shí)乃大師運(yùn)鏡 六個(gè)人物六段歷史，以尸體為引重構(gòu)希臘三十年政治變遷史。自由主義民主主義，獨(dú)裁政權(quán)的興衰；左翼右翼的起伏在安哲詩(shī)意的筆觸下散發(fā)無(wú)限的民族情懷，寄托于戲劇化符號(hào)的隱喻，是安哲對(duì)"商女不知亡國(guó)恨"的憂思，而歡樂(lè)的歌舞聲還在繼續(xù)，最終發(fā)出"隔江猶唱后庭花"的無(wú)奈，強(qiáng)烈的對(duì)比振聾發(fā)聵，只能將不堪回首的歷史還魂于尸體，隱埋在無(wú)人知曉的雪地